Güeros

El pulso del cine mexicano continúa siendo discordante. Mientras la creatividad en las propuestas se sigue ampliando, el mercado permanece contraído por la inequidad en la difusión, distribución y exhibición de las cintas realizadas en el país. Por ello cada que una película con calidad consigue entrar en las salas comerciales, es menester participar en su difusión, y en el caso de Güeros, el asunto se vuelve imperativo.

Güeros es una película imperfecta. Como muchas ópera prima, la de Alonso Ruizpalacios tiene una multitud de virtudes con varios peros que sin embargo la vuelven más humana. Es un filme vivo, latente.

Tomás es un adolescente problemático, enviado por su agobiada madre a pasar una temporada en la Ciudad de México con su hermano Federico, mejor conocido como “Sombra”, quien vive en el departamento de un multifamiliar con su amigo Santos; ambos se encuentran en un estado límbico por una huelga en la UNAM -en la cual estudian-, no participan en ella, no son esquiroles, nada; simplemente dejan hacer y pasar sin mayor esfuerzo, no hay nada trascendente en su vida. Tomás sin embargo descubre que Epigmenio Cruz, héroe anónimo del rock mexicano y el vínculo sostenido junto con su hermano en torno la figura paterna, se encuentra al borde de la muerte. A partir de este suceso, la acción deriva en una suerte de road movie por los infinitos vericuetos de la Ciudad de México, ese cálido Leviatán sobre el cual nace y gira la vida del país. Y es precisamente la figura de Epigmenio (Que un día hizo llorar a Bob Dylan) tal vez el acierto más grande; es el fin último de la búsqueda del tesoro, pero los espectadores no sabemos nada más allá de su nombre y datos dispersos que se van acumulando hasta llegar al clímax en el encuentro, resuelto de una manera digna de ser aplaudida.

La anécdota mínima es aprovechada por el director para establecer un discurso amplio sobre temas diversos: la juventud, la acción política, la producción cinematográfica, la literatura, la ciudad como campo inagotable. Son precisamente sus cualidades polisémicas las que enriquecen la trama y hacen menores las fallas; si sigue por ese camino, Ruizpalacios está llamado a ser un cineasta protagónico dentro de su generación, su capacidad de síntesis así lo demuestra, esperemos que esta permanezca.

La película abreva de la propia historia del cine mexicano, podemos encontrar huellas  del viaje iniciático y amoroso por el DF de Los Caifanes (Juan Ibáñez, 1966); la introspección de los filmes de Ignacio Ortiz; el onirismo de El sueño del caimán (Beto Gómez, 2001); el sentido del tiempo de Fernando Eimbcke y muchos otros ejemplos nacionales, a los cuales me remito porque Güeros es una cinta, franca, abierta y certeramente mexicana.

Por el otro lado, pierde en credibilidad por tropezones como huecos en las personalidades de los personajes o el rompimiento de la cuarta pared en la secuencia en que aparece “el Oso”, famoso activista de la huelga de la UNAM de 1999, o la exagerada –aunque divertida- autocrítica del cine mexicano, detalles que el director debe pulir para su próximos proyectos, y conservar las cosas memorables como la fotografía de Damián García, que en sí misma construye un soporte narrativo original, influido por la nouvelle vague, rico en propuesta, o la participación musical de Tomás Barreiro, quien consigue con su música y arreglos a Agustín Lara uno de los soundtracks más  memorables de nuestro cine en los años recientes.

Como road movie funciona en varios sentidos; en el tráiler oficial reproducen un comentario que en este sentido dice haber más valía en el trayecto que en el destino, puede ser, pero también a la inversa, las lecturas posibles son múltiples y por ello está situada en un tiempo no delimitado, puede ser ahora, haber ocurrido antes, suceder posteriormente a nuestro tiempo, que este, al fin y al cabo, transcurrirá pese a nosotros mismos, en la urbe o en la zona conurbada, en los cuatro puntos cardinales.

Durante su participación en festivales internacionales en 2014, Güeros ha cosechado un palmarés impresionante: Mejor Ópera Prima en la Berlinale, triunfos en Jerusalén, Palm Springs, San Sebastián, Tribeca, Afi Fest, Los cabos y Morelia. El 20 de marzo inicia su recorrido en la cartelera comercial, hay que ir a verla, es una grata experiencia, aprovechemos el buen cine mexicano. 

Güeros (México, 2014)

Dirección: Alonso Ruizpalacios

Producción: Coria Corial, José Felipe

Fotografía: Damián García

Edición: Yibran Assaud, Ana García

Música: Tomás Barreiro

Diseño de producción: Sandria Cabriada

Intérpretes: Tenoch Huerta, Sebastián Aguirre, Ilse Salas, Leonardo Ortizgris, Alfonso Charpener